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銅板浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態。既可以依附于某種載體，又可相對獨立地存在。一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的突出特征，是經形體壓縮處理后的二維或平面特性。
浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態是介于繪畫所具有的二維虛擬空間，與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫，及透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。
與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。但是在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。銅浮雕在制作工藝上，通常分為鑄銅浮雕和鍛銅浮雕，兩者在制作過程中略有差別，因此所呈現出的效果也不盡相同，應用環境也有了選擇性。
鍛銅浮雕在現代城市文化環境建設中，占據著重要地位，越被越來越多的建筑裝飾行業所采用。淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地靠近于繪畫形式。它要緊不是靠實體性空間來營建空間結果，而更多地行使繪畫的描畫手法或透視、錯覺等處分方法來導致較空洞的壓縮空間，這有益于增強浮雕適合于載體的倚賴性。
美索不達米亞的古亞述人，大約是非常善長于用此手法舉行藝術闡揚的藝術家。在一系列的“亞述人守獵圖”中，他們很好地應用淺浮雕手法，富裕節拍感和韻律感地闡揚出填塞生機的藝術氣象，并以繁雜的動勢貼切地展現出人物和動物的內涵情感。
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